카일 던의 나이트 피버

열 개의 그림. 각각의 매력; 각각 신비롭다; 다음보다 낯선 사람. 선명한 색채, 에로틱한 긴장감, 불신, 그리고 사회가 규정한 것에 대한 속죄는 성적 모독의 비뚤어진 게임이다. 현재 P·P·O·W 갤러리에 전시 중인 카일 던(Kyle Dunn)의 Night Pictures에 등장하는 인물들은 위기의 정지 상태, 질투와 외로움의 진통 속에, 그림자 속으로 은둔 상태로 존재하며, 지치고, 지치고, 아름답습니다.

Paper Angel에서는 벌거벗은 남성 인물이 방 안의 거울 앞에 혼자 웅크리고 앉아 책, 음식, 기타 도구 더미를 바라보고 있습니다. 그는 미루는 것을 창조적 힘으로 의인화합니다. 그는 눈에 보이지 않는 화가의 대상인가, 화가 자신인가, 아니면 그림을 위한 유령인가? 벽을 장식한 천사의 종이 컷 아웃은 소망의 기도를 증거합니다. 이 그림은 열린 상처에 대한 뛰어난 위상학적 지도이기도 합니다. 여기에는 에로스가 없고 "다른 것"도 없는 세상이 있습니다. 그저 아련한 그리움일 뿐입니다.

Dunn은 대상을 중심에 확고하게 위치시키는 일종의 표현적인 그림을 그립니다. 예를 들어 드라마나 멜로드라마가 부족한 극적으로 장식적인 것과 단조로운 개념 사이에서 밝은 조명의 대립을 만들어 내는 피사체를 만드는 Kehinde Wily와는 달리, Dunn(33세)은 강렬하고 이상한 감정의 순간에 더 관심이 있습니다. 결과가 새롭게 느껴집니다.

The Hunt는 1938년 발투스(Balthus)의 "꿈꾸는 테레즈(Thérèse Dreaming)"의 업데이트입니다. 후자에서 소녀는 한 발은 땅에 딛고 다른 발은 의자 위에 올려 속옷이 살짝 보일 정도로 치마를 높이 올리고 있습니다. . Dunn에서는 좀 더 그래픽적이라면 더 멋진 것을 얻을 수 있습니다. 한 젊은 남자가 옷장 위에서 포즈를 취하고 있다. 서랍은 모두 부분적으로 열려 있습니다. 말 위에 다리를 내민 듯한 포즈를 취하고 있다. 그의 면도된 음경과 음낭이 오른쪽 중앙에 보이고 다시 작은 거울에 보입니다. 한쪽 발에는 흰색 고고부츠를 신고 있고, 다른 쪽 발에는 양말을 신고 책 더미 위에 얹혀 있습니다. 브뤼겔의 "눈 속의 사냥꾼"의 프린트가 서랍장에 기대어 있는 것을 볼 수 있습니다. 발튀스의 모든 초기 성욕과 목구멍의 금기는 좌절되었습니다. 그 대신, 자신을 바라보고 있는 소년이 있거나, 마치 어린 아폴로가 지켜보는 것처럼 포즈를 취하고 있는 소년이 있다.

Downward Dog는 요가 자세와 복종하는 성적 자세에 대한 연극입니다. 포즈를 취한 인물 근처에 있는 개는 그 생각을 조롱하는 것 같습니다. Basement Studio는 두 명의 남성 인물을 제공합니다. 하나는 누드이고 다른 하나는 반바지입니다. 전자는 마치 임신한 듯 상복부를 붙잡고 있다. 후자는 넓은 나무 의자에 앉아 붓을 들고 손가락으로 빗질합니다. 벽에는 오래된 동상의 사진처럼 보이는 것이 고정되어 있습니다. 이 모든 인공물, 환상, 현실, 달의 아름다움에 황홀한 세계의 영역입니다.

Hellebore가 있는 정물은 아름답지만 독성이 있는 꽃이 특징입니다. 보기는 보아도 만지지 않는 것이냐, 만져도 중독되는 것이냐? 코트(Coat)는 벌거벗은 소년이 밖에 있는 테라스의 창문처럼 보이는 트롱프뢰유 장면입니다. 이는 작가 자신의 거울상처럼 읽힌다. 거울 위의 코트는 그 모습을 지켜보는 어른으로 변신시킨다. 이런 종류의 이중성과 이상한 관점은 Dunn의 예술을 괴롭힌다.

마지막으로 데스크탑에서 아래를 내려다보는 캐릭터를 볼 수 있습니다. 아니면 우리는 그의 어깨 너머로 감시하고, 참여하고, 먹이를 찾고 있습니까? 그 인물은 완성되지 않은 그림 앞에 웅크리고 있다. 문제는 해결되지 않고 열려 있습니다. 도구, 컵, 병, 테이프, 붓 등이 있습니다. 우리는 그림이 한편으로는 진지하고 차분하기 때문에 우리가 보고 있는 것이 무엇인지 확신할 수 없습니다. 다른 한편으로는 장난스럽고 장난스럽습니다. 나는 현실의 대체 버전, 즉 줄거리가 없는 현실의 대체 버전을 만들려는 필사적인 시도를 봅니다. 아마도 죽음의 충동일 것입니다. 그 속에서 평화로운 무언가가 자라납니다.