라울 드 라라의 조각

밀짚 빗자루가 벽에 기대어 있는데 뭔가 이상합니다. 나무 손잡이가 마치 중력에 의해 바닥을 향해 끌려가는 것처럼 완만한 아래쪽 경사를 이루고 있습니다. 또 다른 빗자루는 벽에 매달려 있는데, 그 빗자루는 거인이 만든 귀걸이 고리처럼 금속 말뚝 위에 꼬여 있습니다.

삽, 눈삽, 갈퀴, 대걸레도 마찬가지로 말뚝에 늘어져 있고, 그 끝은 때때로 불가능할 정도로 유연한 방식으로 손잡이를 통해 고리 모양으로 감겨 있습니다. "부드러운 조각품"이라는 문구에 새로운 통찰력을 주는 라울 드 라라의 소위 "피곤한 도구"는 지친 노동자들을 의인화하여 불러일으킵니다. 나와 대화에서 드 라라(de Lara)는 이를 "보이지 않는 노동의 초상"이라고 불렀는데, 비록 암묵적으로는 존재하지 않지만 노동 기관은 이 나라에서 라틴 아메리카에서 온 서류미비 이민자인 가정 및 농업 노동자의 노동 기관이었습니다.

De Lara는 이 집단의 측면을 잘 이해하고 있습니다. 그는 어린 시절 멕시코에서 미국으로 이민을 왔고 DACA(아동기 도착 연기에 대한 조치)법 덕분에 이곳에 머물고 있습니다. (안타깝게도 DACA는 시민권 취득 경로를 제공하지 않으며 어린 시절 미국에 왔던 de Lara와 같은 "꿈꾸는 사람들"은 2년마다 신분을 다시 신청해야 합니다. 그는 그 이후 거의 20년 동안 나라를 떠날 수 없었습니다. 재입국이 허용되지 않을까봐 도착했습니다.) 그와 그의 가족이 도착했을 때 처음에는 서류미비자의 전형적인 직업인 음식 서비스, 건설, 조경 분야에서 일했습니다. De Lara의 부모는 대학 교육을 받은 사무직 근로자였기 때문에 이러한 육체 노동으로의 전환은 육체 노동 도구의 ​​물질적 특성에 대한 다소 무례한 각성을 제시했습니다.

De Lara는 최근에 수행한 시리즈에서 기능적이지만 대용 의자를 제작하면서 일과 피로 사이의 냉혹한 관계를 탐구합니다. 예를 들어 (2022)는 전혀 부드럽지 않으며, 나무껍질로 뒤덮인 땅딸막한 나뭇가지로 만든 고르지 못한 다리는 본질적인 불안정성을 투영한다. 겉보기에는 플러시 천으로 된 보조개 모양의 좌석과 등받이가 단단한 라이브 엣지 느릅나무 석판으로 사랑스럽게 가공된 것을 제외하고는 꽤 거칠고 투박한 물건처럼 보입니다. 이 트롱프뢰유 쿠셔닝은 목재를 상상 속의 편안함 영역으로 밀어넣으면서도 피할 수 없는 견고한 물질성을 유지합니다.

그의 다른 의자 조각품 중 일부는 훨씬 덜 환영받는데, 소나무로 얼룩진 밝은 녹색으로 설정되어 선인장 가시를 모방하는 수백 개의 날카로운 스파이크로 구성되어 있습니다. The Wait(2021) 및 The Wait(Again)(2022)과 같은 몇몇 작품은 로커 위의 대형 버킷 의자입니다. Sugar 및 Torito(둘 다 2021)와 같은 다른 제품은 유아용 안장을 갖춘 더 작은 선인장 로커입니다. For Being Left-Handed(2020)에서는 등받이가 높은 선인장 의자가 학교 책상 모양을 하고 있으며, 왼쪽에는 파티클보드로 만든 필기구가 부착되어 있고 아래쪽에는 껌 덩어리가 붙어 있습니다. 사용하면 de Lara의 개체 중 상당수가 사용자에게 해를 끼칠 것입니다. 말 그대로 목공의 가능성을 새로운 방향으로 구부린 de Lara의 작업은 가장 오래된 공예인 목각에 미국에서 종종 눈에 띄지 않는 사람들의 조건을 표현하는 데 새로운 이해관계를 부여합니다. 육체적 정신적 어려움.